■ 金 矿
说实话，我搞散文创作还是来自文革前的冲动，初中时代曾遇到两位语文老师，一位提倡纪实，写作文不允许游离现实来半点夸张，就连适当的景物描写他都反对，说那是浮躁。在这位老师面前我的作文只能达到中游水平，甚至还经常受到批评，显得特别压抑。而另一位则是提倡自由舒展，特别强调文笔精华，我当时写了篇叙事散文体作文《白马湖边》，里面交融了自然景物、劳动场面、人物形象描写，最后主题升华到新农村建设高潮的歌颂。这位老师发现了奇特，被推荐到黑板报（校刊）头篇发表，还在全县中学生作文竞赛中得奖，这大概就是我散文创作的起步。
那个时代初中语文课本里名篇散文很多，有朱自清的《春》、矛盾的《白杨礼赞》、魏巍的《谁是最可爱的人》、秦牧的《土地》等，这些课文对我写作思维很有触动，那时开始认真阅读杨朔、刘白羽、秦牧等散文名家的作品，也就开始了散文创作的基础思维延伸，以至到走上社会后开始与靳全生、陈小航、朱国瑾等散文作者的交往，到知遇黄宗英、吕锦华、陆柱国等散文名家，更坚定了对创作思维的信念。尽管家庭与事业长期陷入沉沦还都能坚持，散文创作还促进了我对民歌研究事业的钟爱，总算到花甲之外的年龄，形成了自己乡野散文、民歌散文的创作风格。
但目前散文创作的传统模式似乎已大大落伍，有些新潮作者都在极力推翻旧的传统创作模式，也许我属于传统类，过分信仰文学鼻主的创作功底力量。翻阅散文多是挑有文学功底作家的力作，像莫言、余秋雨、北岛等的作品，总感到他们眼光敏锐，有穿越时空的穿透力，再看那些网络散文就吃不饱了。
我看到目前尽管是散文大生产年代，散文质量却普遍低下，阅读后很难让人提起精神。艺术想象多离不开生活基础，但艺术想象也得有现实生活基础，就连《西游记》中的背景想象和空间想象都有其人间人物思维的影子，并不是纯粹的客里空，这样也就形成了神话艺术的精神效果。
我在想如果注重追求艺术，那就要有一种穿越精神，要穿越表象，要穿越时空，要穿越浮躁，要穿越真情。之所以眼下有些网络散文叫人吃不饱，其主要原因还是一些年轻作者表现浮躁轻薄胡哨，缺乏生活功底，因为他们过于局限社会的浮层表面，不喜爱进行深度思考，似乎在拼凑文字，不能把社会思想进行改革和提高，多颂歌赞词，缺少长久的阅读深度。让我这老朽也对这些现象感到有点彷徨和迷茫。
说实话，淮安作者我认识好多，赵日超同志虽然年轻，却很与我志趣相投，也许是因为他来自农村，钟爱农村的题材，曾长期在农村底层生活，他作品中的形象多是乡野的农民，这样就与我这老乡土作者臭味相投地有缘了，他做县区报文学副刊的编辑，经常用我的乡土散文也就不足为怪了。当然这也与生活性格特点有关，他不巴结那些恃才傲物的狂者，喜欢与小人物交往，我也就成了他半个文学朋友。
我收到赵日超同志的散文集《窗外风景》还是比较迟的，那是他出书半年后才见到，不是第一时间，并不是他看不起我，而是我破帽遮眼平时很少进城走动，只是一次偶然同席，他特地把书送到我手中，说明对我这乡野作者还有一点共性的同盟。
要说认识赵日超同志时间不算太长，区报副刊编辑，喜欢亲容我们这些喜欢拉呱的老作者，这样我们才有了相识。他切入散文创作时间应该不太长，因为他们一帮乡镇通讯员去搭《新楚州》编辑班子，多是通讯报道擅长，写实与创作应该是两股道，曾有一阶段副刊没有专人编辑，后来他成为将军，大概他才真正入门，开始了走文学创作之路，是一代浮躁青年中的优秀者，十几年时间有此进步也算令人汗颜。
出生在农民家庭的日超同志，创作起步特点与那些狂妄的年轻作者不同，他特别仰慕和崇拜老作家，追求那些曾经引领过文坛的一代散文创作的老作家，这些人中有从我们淮安走出的散文大师袁鹰，一九五六年的《淮安六记》就曾感动了我的少年；有海公石的海笑老人；有中国徐霞客的李存修老师；还有著名散文作家王宗仁老师等等，把宗师们的光辉映入自己创作的斑斓。也许正是因为这些著名的老散文作家的引领，日超同志加入了中国散文家学会，由会员到理事，再到常务理事，成了较为知名的青年散文作家，我认为他的这一成长轨迹正是提高散文基础的动力和希望，很值得我们这些业余作者们效仿。
赵日超同志写散文，某种程度上与自己接触和编辑散文的便利有很大关系，也受家乡历史文化名城的影响，具有特殊题材的优势，先造起优越声势，不过他早期散文我也读过，里面通讯文字风还很强烈，差一点灵动的文学思维拓展。但由于他的勤奋，也很快摆脱困惑进入佳境，开始了自己自由的驾驭。这多半是来自他的执著，来自他的博览，他结识一些散文大家和名家老师，有名家引带也正是添加了创作灵动的羽翼，让他对散文创作自由世界有了比较成熟的领会和领悟。
也许是年轻人具有青春态的热血方刚，容易冲动，善于思考，善于延伸，还善于打擦边球，这样就能把小文章做大，把一般素材提升为亮点题材。就像我们平时所理解的那样，作家所写的文章虽然都是我们平常很平凡的生活，偏偏作品中的形象就会很特殊又特别，这就是散文作者要提炼生活的必要性，这一点，日超同志做得较好。
并不是我们这一辈人对年轻人有所嫉妒，总感到对日超同志不应该小肚鸡肠，因为他的浮躁思维很少。这本集子中的散文我本来很看中的是《情醉海南》这一篇。也许他是出于编辑的难处和好心，用我们业余作者的散文稿件都不允许超过一千五百字，超过两千字的稿是很少用的。我告诉他有些稿件好压缩，有的稿件不好压缩。他说这句话很是在理，说《情醉海南》写了四千字，还真不想斧砍它。说明他自己也有对自己文字怜香惜玉的感悟。而《梦里依稀看淮安》这一篇在成稿时就与我商讨过，我说你写成这一篇倒很不容易，因为一般人对身边的风景很难激起情感的浪花，你几个一的表达很有点像第一次到淮安的人怀有很浓烈的猎奇心理，写出很新颖的风味和笔调。这种熟悉的“奇”就是散文的妙处。
还有几篇游记在文笔上都比较华彩，虽然在他到过的那一个地方，一些游记体力作都早就在大报面世，甚至已经成了那地方很张扬的骄傲名片，他显得还很是自信，要在自己的笔下表现不一样的风情。不过，他的游记阅历还是有点狭窄，很难整年整月地出外游荡，只能属于一个少见多怪的游人，还没有那么特别地大气磅礴，很难“万里江山竞自由”。但在游记文学方面，他是渴爱的，因为他接办了一个“东方文化旅游网站”，这样也会对他旅游文学的写作及编稿大有帮助，这个起点也是靓丽的。
忆旧散文对于像他这个年龄的作者不会是强项，因为他们生活的反差经历还不怎么强烈，能写到边缘就不错了，那一组忆旧题材的文章都是家乡生活的掠影，里面还有较多的稚嫩，有好多都属于作文体的叙述，差一点精彩，我们可以在这些篇章中看到他前半生生活的轨迹及文学创作的起点。
书中“情感独白”和“人生感悟”两个部分有好多相似之处，应该多是在阅读人生的风雨和彩虹，多是一种震动心灵之弦的乡野之声，其实，这些感悟都是很难写的，既然是情感与人生，就应该不要提及那波澜壮阔的海天形势，就无需把自己放在风口浪尖的潮头，只有那种恬静的浪漫和那遥远的炊烟，从清淡中提取营养的作料，用文火煎熬心灵的鸡汤，倒也有一点很浓郁的原汁原味，对于这些我还是比较欣赏的。
对于书评部分，包括为两三位业余作者书稿写的序，我看得不太认真，似乎感到这几篇有点不太精品。总认为他在书评方面还差一些书卷气。其实书评也确实难写，我听江苏文艺评论主编付少武先生说，这些年书评市场不太好，多是歌功颂德，大家都抬着混，很少评点到实际的内含，缺少高度，缺少直率，这也是一种客观的人情世故走向，这几篇还需要他自己认真推敲提高。
也许我比日超同志年长几岁，为了他的腾达，我倒想直言不讳地说上几句，与日超同志商榷，就是在选编这本书稿时还可能有点不太慎重，显得有点匆忙。既然是在作家出版社出版，就应该全部精选自己创作生涯中比较满意的作品，要把那些不太成熟甚至很不成熟的习作剔除，包括那些还是早年的练笔之作。有的篇幅还称不上是散文作品，包罗进来就未免减轻了全集的文学分量，因为散文集应该注重散文选，并不是你从起步到成熟的文集，也并不是自我欣赏的怀中日记，需要面向文学社会，需要面向文学历史。我这话说的有点苛刻，自己个见而已，供日超同志参考。
因为没有看到《窗外风景》的主题篇，说明书名是特意经过精心雕琢和设计的。我知道日超同志命题书名的用意，是借用旅游主线进行大题材抒发，很有气势，也很有见地。日超同志还很年轻，我倒建议他以此而起步，长久地穿越窗外风景，多取材宏观大餐，也珍惜拼盘小酌，再拾零眼前小景。正好这次家乡首届袁鹰文学奖颁奖，这位袁老的徒弟也不负众望，此书获奖，真为他祝贺。大概这就是他向著名学者散文跨越的开始，这样就会百尺竿头更进一步。