梁长峨：读张秀云《一袖新月一袖风》散札

江山

           一日，阳光洒满天空大地，我不由打开二楼朝东的窗户，光线像流水一样倾泻进来。望着眼前装祯精美的《一袖新月一袖风》，带着怡悦的心情读了起来，书中的篇章如普照身上的秋日暖阳，如轻轻拂来的春日柔风，引领我观赏不可言喻的美景。就这样，从上午一直读到下午，读到人约黄昏后，读到月上柳梢头，读到这座城市都进入了梦乡，我仍然不忍释手，还兴致勃勃，亢奋不已。——写在前面的话

神性之手的触摸

——读张秀云《一袖新月一袖风》散札

梁长峨

     “立了秋，几场雨后，凉意就来了。晨起下楼，感觉露在外面的半截胳膊，就像浸在水里一样，沁沁的凉。”

      “路边的树还是绿的，没有一点凋零的迹象，只是那一团一团的绿，就显得格外深幽，格外阴湿寒凉……秋水也不一样了，不知从哪天开始变得深邃了，俯在桥栏上往下望，粼粼的波弘凉意飕的波弘凉意飕，……”

      “……晴好的时候，中午还有一点点热，近乎温暖的热，等太阳往西一斜，凉意便生出来了。晚上，庭院里流动着薄薄的一层凉，……”

     “如果是雨天，凉意就更深一层，席子早就铺不得了，躺在上面，夜半时分，会觉得凉意浸骨，……”

      “这刚洗净暑气的新凉，浅浅的，到达皮肤便停下了，如柔滑细腻的丝绸绸，滋润、体贴，懂得人心似的，凉得恰到好处。”

      这是张秀云这部散文集开篇《秋乍凉》里的句子。休怪引用这么多，我太喜欢这样的文字了，低声慢语，雅致，恬静，细腻，温润。她通过“刚洗净暑气的新凉”，“浅浅的，到达皮肤便停下了”的浅凉，“沁沁的凉”，“湿答答的凉”、“飕飕的凉”，“阴湿湿的凉”，“薄薄的一层凉”，“萧萧的凉”、“夜凉如水”、“凉意浸骨”，再配以白日天的高蓝，云的白洁，宇空的澄澈，夜晚天幕的辽远，月亮的皎洁，星星的闪烁，还有桂花飘香，秋扇见弃的寓喻，一层层扩展，一层层深入，多角度、多层次的写尽了秋凉。我想能对立秋过后，特别是下了几场雨后的“乍凉”捕捉得如此全面、准确，并表达的如此生动、形象，除去作者观察得秋毫之细外，就是神性附于笔端所致。

      像《秋乍凉》中的这些神来之笔，在《一袖新月一袖风》中触目皆是。蜻蜓、蝴蝶、蛛网、蟋蟀、笔、墨、纸、砚、韭菜、豌豆、丝瓜、石榴、桂花、红棉、银杏、花椒、杏花、桃花、梨花……秀云似天人一般，万事万物，既便很微小的只要她信手拈来，便妙笔生花，雕成一件天然般艺术品。

      那些语言似从天堂的字典里随便地拣来，轻柔地抽出美丽而纤细、精致而湿润的光。我能想象出，秀云在平常的日子里，沉醉在她文字构造的小院中，是怎样安安静静地纺织着汉语文字的经纬，在打磨汉语文字之光中又是怎样恬静安然地思考着、观察着、生活着。

      就散文说，我喜欢写得苍凉、壮绝、雄强、古拙、质朴、沉郁、深邃的，那视通万里的穿刺力，那拔地千仞的突兀性，那敢推泰山以填东海的雄浑气魄，那敢向死而生，伏剑而死的精神，让我热血沸腾，甚至终生难忘。如稽康的《与山巨源绝交书》，司马迁的《报任安书》，左拉的《我控诉》，……这样的散文，中国古代多，外国也常见，而现在于中国已近绝迹了。

      但是，我也同样喜欢汉字从作家笔下流出，如纯蓝高渺的天空飘着的白云，柔和，妩媚，随着情感的流动，文字时而透着明灿灿的鲜亮，时而散发蓝幽幽的光晕。读这样的文字，如品香茗，让人清新，如饮佳酿，让人沉醉，如沐春风，感到温润，如遇美食，感到甜美，又不失高雅、洁净、淑婉。秀云就是这样的散文作家，她写出的就是这样的文字。我读她的散文，感到有无边无际的空灵感，能听到鸟  和花瓣散落的忧伤和柔情，就好像有一种如醉的深情的旋律滑过耳际，那些如煨着的慢火似的语言，带着淡淡的忧伤，缱绻的柔情，直达我的心底。可这之于我则望尘莫及焉。

      阅读中，我深感秀云天性和灵魂里有一个胚子，即诗人和音乐家。所以我尤为细心地阅读了“音乐小辑”。果然，秀云喜欢并能演奏使用箫、二胡、古筝、萨克斯。她深情如醉的文字里渗透着一种旋律，穿过耳膜，直入我的心底。我沉浸在如水的文字旋律里，任思绪随之起伏飞扬。她的文字如乐器，前奏渐起，似有若无，袅袅的，缓缓的，柔美的委婉，似嫚妙的女子长袖飘飘从湖水上划过，轻扬，飘逸，漫溢出一圈一圈的涟漪。情深无边，深情如泣。这使我慢慢沉浸到古筝演奏到的《汉宫秋月》之中，那铮铮的乐声，弥撒空中，绕树漫水，隐约如天外之音，我迷醉不已。我又好似亲自听到用萨克斯演奏的《回家》，从那悠扬、苍凉的曲子中，我感受到一层淡淡的忧伤，与路人一样生出无家可归的迷惘。我又好像亲自见到艺人阿炳，见他在一把弓两根弦上把《二泉映月》拉得让人心碎神惊，柔肠寸断。特别是“箫声隔暮云”，秀云用真情妙语，让我浮想连翩，不能自抑。“箫声咽，秦娥梦断秦楼月”，“二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫”的画面，不停地在眼前闪现；《化蝶》的凄咽，《枉凝眉》的悲音，不停地从箫孔里逶迤游出，弥漫我的身心；《苏武牧羊》那沉郁悲凉的古音，低回往复，透彻心肺的凄凉和无助，让我感慨万千。

      读完《音乐小辑》，我又读了书中的“相思醉”，这部分21篇文字，主要是秀云对古典诗词品读的结晶。这让我明白，平平淡淡的方块字，在一个作家手里能立马变得高妙无穷，或如电光闪射，或如花儿吐芳，或如蜂蝶飞舞，或如蜜汁润心，让眼前一亮，精神一颤，立即打通了身体经脉，有说不尽的舒坦，除了天赋神性之外，就是得益于作家的内在修养。读秀云的散文如饮新鲜乳汁，浸润每一根神经和血脉，如品经年陈酿，在唇边散发弥久不散的醇香，同她长期在音乐和诗词殿堂薰陶密切相关。这正好给我们作文提供了范例啊！

      读秀云的散文，我觉得她那些天人一般的带有神性的文字，除却深厚的修养之外，还得益于她有一颗善良柔软的心。晚年的杜甫，拖着饥寒交迫的病体，在风雨飘摇的乱世里潦倒地行走，天地茫茫，乡音杳杳，何时是个头，哪里是归宿。“从菊两开他日泪，孤舟一系故园心。”一般人读来，可能会看到深秋里青衫单薄的清瘦诗人，在一丛菊花跟前叹息流连，木然地感到画面的风雅。可善良敏感的秀云却从诗句中读出诗人的内心之苦，从而在自己心中泛起阵阵悲酸。于是就有了《无关风雅》的动人之章。

      有一个叫福基的娇小的日本子女，李叔同相伴十一载的妻子。秀云看到她于早春二月的寒风里，在虎跑寺外长跪不起，哭着央求李叔同从寺门退出跟自己回家，心里是那般疼痛不已。她不忍听到福基绝望的哀哭，不忍看到福基“绝望的眼神和汹涌的眼泪”，她不忍福基飘零异国和孤灯独泣，她更忍受不了“正温热地缓缓流着”“情爱的河”，被“突然抽出刀来，齐刷刷地斩了下去。”于是，在她的笔下就有了《天心冷月照孤影》的感人佳作。

      散文是藏不了心灵的文体，什么样的心灵写什么样的文字，任谁也隐藏不了。一个恶俗之人，一定会同高尚善良之文绝缘；一个铁石心肠之人，一定出不了让人柔肠寸断之语。恶之花不会在善良柔软的土地里长出。善良柔软的心地更会有助于天赋神性之树的繁茂生长。“智者必怀仁”，怀仁助智生。

      城市的上元夜，秀云有时喜欢观看一下，不过她大都远远地立在暗处，立在闹市之外，远远地“看着一束束的焰火腾空而起，绽放出漫天花雨，又转瞬寂灭”。但天性敏感的她感慨：“烟花易冷，繁花易散，羡煞旁人的明丽之外，就是曲终人散的幽暗。怒放是给外人看的，高空的惊寒和温暖的疼痛，唯有自己明白。”

      秀云不喜欢这样的人生，她“更愿意安静地立在暗处”。如今谁还愿意当一池静水，不让风来吹皱呢？如有，也一定很少很少。许多作家都想让风把自己吹起，掀起涛天巨浪，吹得越高越好。他们也因此爆得大名。但我还是固执的认为，他们只是充气娃娃，一时的丰满光鲜而已。我喜欢秀云这样的作家，特别喜欢她立在暗处的姿式。我期待她立在“灯火阑珊处”的那一天。

      .梁长峨，中国作家协会会员，中国散文家协会常务副会长，《中国散文家》副总编、《华夏散文》副主编、宿州市作家协会主席。

     手机：13855705171   

梁长峨

多谢江山编辑！