徽风楚韵 墨彩写意

东方红

徽风楚韵 墨彩写意
吴宗富


我和江鸣歧老师同在江苏淮安师范工作多年，作为挚友和同事，我们两人志趣相投，过从甚密，我爱好书法，喜爱绘画，而他从事国画、版画的创作，我们经常在一起探究艺事，倾心交谈，久而久之，对他的绘画艺术便有着深刻的了解。从古至今，画坛高手林立，只有具备过人的才情，鲜明的自主精神和扎实的笔墨功力，才能留名于世。已故的画家中，江鸣歧便是其中的一位。
墨彩写意，气象万千是江鸣歧国画作品的总体特征。他的国画写意性表现在三个方面：一是笔墨功夫：二是热爱生活，感受生活，拥抱生活；三是勇于创造创新。
中国画的本体语言，归根结蒂是笔墨，笔墨优劣决定作品质量。江鸣歧出生在黄山脚下、宾虹故里的古徽州，少年时代受自然风貌和新安文化滋养熏陶，对山水有独到的心悟体验。青年时期在杭州艺专、上海美专、南京大学求学时，他受到全面系统的美术教育，在师法传统过程中，潜心研习清初“四王”、宋元诸家，得潘天寿、汪声远、傅抱石等大师亲授，造就了扎实传统笔墨功力，汪声远为他题跋的“桐荫闲适”画作可窥见一斑。毕业后到淮安师范从事美术教育37年，为苏北培养了大批美术人才，教学生活之余不忘国画研究，在广收博取的基础上，又将南派水墨秀润飘逸注重表现，与北派厚重浑朴注重再现融为一体，形成了笔墨大胆豪放，色彩明丽丰富，诗情画意浓郁充盈，以大写意见长，既具新安画风，又有楚州风韵的独特风格。
徽楚两地人杰地灵，钟灵毓秀，物华天宝，新安画派出自徽州，出过渐江、黄宾虹等大师，扬州八怪生活在楚扬两地，出过郑板桥、边寿民等大家。郑板桥的墨竹、边寿民的芦雁成为千古绝唱。江鸣歧是两地文化碰撞融合，并经大师亲授成长出来的既有新安传统，又有楚地文脉，且具独立个性的画家。
江鸣歧始终践行“外师造化，中得心源”、“笔墨当随时代”的原则，坚持“贴近生活，贴近实际，贴近百姓，进而贴心灵”的主张，着力表现如火如荼的现实生活。他多次利用寒暑假深入皖南、婺源、闽南、泰山、洪泽湖及运河两岸写生，与山水乡民松柏相惜相伴形成知音。他创作的作品总是带有强烈的思想感情和时代生活气息。他的《春雨》、《鱼跃》、《雨霁》、《鸬鹚之乐》、《一夜山涧雨》、《浪打滩头石露痕》、《山村雨过百鸟鸣》等作品表现了改革开放春天带来的喜悦。《怀念》、《恩来》、《傲雪》、《高洁》、《急流》、《松石图》、《松树的风格》、《青山不老源远流长》等作品表达对开国总理的敬仰和怀念。《幽谷明灯》、《山乡电站》、《月是故乡明》、《叶落归根》、《魂牵梦绕故乡情》、《云间白岳是我家》、《洪泽湖上的歌》、《古城朝晖》等一大批作品表达了对家乡对祖国对人民的热爱。他把平常生活场景融入他的感受，表达他对社会、人生和大自然的挚爱，并加以升华创造，用笔墨塑造变化万千、雄奇壮美的世界。
江鸣歧始终以继承传统文脉、开拓创新的精神来指导自己的艺术实践。他不满足前人的画法，在研究继承前人画法的基础上，摸索出笔墨豪放色彩明丽的大写意画法。在国画内容上他更注重生活场景、自然景色、人情风貌片段的描绘，捕捉震撼心灵的视觉形象并加以升华。在形式上他吸取西画色彩表现力强的特点，更多用大块色彩墨色直接表现天光山色景致，在构图笔墨上更注重意的承接连贯，势的动向转折，坚持做到气盛势旺，达到“气、韵、势、形、神”兼备的写意效果。因而他的作品虽尺幅不大，但立意高远、构图新颖、画眼明晰、墨色淋漓，灵魂意态自然生动跃然纸上，犹如心底自然流出的山歌，达到了清初诗人张潮所言“台上玩月”的境界。

江山

他创作的作品总是带有强烈的思想感情和时代生活气息。他的《春雨》、《鱼跃》、《雨霁》、《鸬鹚之乐》、《一夜山涧雨》、《浪打滩头石露痕》、《山村雨过百鸟鸣》等作品表现了改革开放春天带来的喜悦。
接生气。

青山多妩媚

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