舒炯：澄明之心 笔抒胸臆

赵日超

2016-03-26 华西都市报 成都文艺

澄明之心 笔抒胸臆

——专访成都市文联副主席、成都市书法家协会主席舒炯

舒炯，男，满族，别署树庭，室名观云堂，心香山馆。

1956年1月出生于四川成都，四岁学书，受业于李灏先生。

数十余年来，遍临历代各家，精研篆隶、简帛，兼及真楷，溢而为行为草，取精用宏，化融碑帖，以书证道，道与书合，遂成自家面貌。

现为中国书法家协会会员；四川省书法家协会副主席；成都市文联副主席：成都市书法家协会主席；四川当代书法篆刻院院长；政协成都市第10、11、12、13届常委。

传略收入《中国美术年鉴》、《中国古今书法家辞典》、《中国当代书法家辞典》、《中国当代艺术界名人录》等书。并正式出版有《舒炯书法艺术》、《色相非相——舒炯书法艺术》作品专集。

舒炯先生自1980年参加首届全国书法篆刻作品展览以来，此后他的作品陆续参加了二届、三届全国书法篆刻作品展览；第一届、第二届、第三届全国中青年书法家作品展览；中日书法艺术交流展览（1983年东京）；第二次中新（新加坡）书法艺术交流展览；国际书法展览；当代著名书法家作品展览；棠湖国际书法名家邀请展览；国际名家楹联书法艺术展；中国书协优秀会员作品展；四川北京书法双年展等重大展览：水墨东方·201 3中国国际书法大展：20l 3光州国际书艺大展。

2008年11月中央电视台“央视国际”为之作了专题采访，2009年5月中央电视台旅游频道“魅力中国”为之作了在线专题访谈；

2011年12月中央电视台区域博览频道亦为之作了“心悟精微·墨洒春秋”的名家专访；2014年4月香港文汇报为其书法长卷“书法赋”作了专版专题报道；2014年4月中央电视台“艺术投资”栏目为之拍摄艺术专题片。

身为四川省书法家协会副主席，成都市书法家协会主席，四川当代书法篆刻研究院院长，舒炯的书法追求典雅、化境、气韵畅通，追求奇趣于法度，其作品近年来广受国内外书法爱好者所追捧。正如叔本华所言：“风格是心灵的外观。”这位言谈儒雅，有高士之风的书家数十余年来精研篆隶、兼及真楷而为行为草。取精用宏，化融碑帖，以书证道，道与书合，遂成自家面貌。舒炯还是本土书坛不多见的“文武奇才”，独创“意念临帖”之绝学，他认为，书法，最能体现的就是武学之道。

师出名门 启功曾赞其“书法神童”

舒炯出生于世居成都的一个满族之家，他的旗人父亲和祖父都写得一手好字，而他自小耳濡目染，潜移默化间蒙受了传统文化的薰习，四五岁时就手握毛笔开始涂鸦了。“直到今天，我还保留着那时的习作。既后，在孙人杰兄的引荐下，拜西蜀书法大家李灏先生为师，并因此结识了刘正成、郑家林、苏小波诸兄同参书艺。”李灏是舒炯艺术生涯中一个无法绕过去的名字。他能有今天的成就，李灏作为其授业恩师可谓功不可没。最让舒炯难忘的是，李灏所学在儒墨道释之间，又好谈康德与黑格尔，“他那时熟读了很多西方的哲学书，堪称一个真正学贯中西的大书法家。”

改革开放之后，相对其他艺术门类而言，书法艺术的启动较晚，直到1980年才举办了第一届全国书法篆刻展览，中国书法家协会的成立则是在一年以后，而早在1980年那次全国首届书法展览上，舒炯第一次出手就入选全国大展。当时已年届七旬，名满天下的启功老先生看了他的书法，非常欣赏，觉得这满纸的沧桑老辣，定是出自研习书法多年的老者。遂打听：这位舒炯老先生多大年纪？旁人答：24岁。一生见多识广的启功给了当时名不见经传的舒炯四字的评语：“书法神童”。24岁在全国书坛就有如此的反响，当时在蜀中绝无二人。

修炼之道 以澄明之心通往自由

光阴似箭，弹指一挥间，数十年匆匆而过，舒炯也由当初的懵懂少年转成花甲之年。“这期间，名碑、法帖、竹简、帛书，经我临习，参校，心追手摩的也不知凡几了。然而着重则在汉魏六朝，如《张迁碑》、《石门颂》、大小二爨、二王法帖，由此出入于颜鲁公，米南宫，黄山谷，王觉斯诸家。”书法这门中华民族延绵数千年至今的国粹，伴随了舒炯的一生。谈及自己进行书法创作多年悟到的心得，他说：“李灏先生跟我讲的水到渠成瓜熟蒂落很有道理，做什么事都不能急于求成，不要先问结果如何，古人讲究不问结果，先问耕耘。”

细观舒炯之书法，可以发现：其书法作品功力深厚、方圆成趣、点墨韵致之间颇有唐宋风范，更有自家风貌，这就好比舒炯对中国书法的深邃思考与探索。2012年，舒炯受中央美院的邀请，去做了一场关于中国书法的演讲，这场演讲叫《修炼之道》。舒炯认为：书法是人生的修炼过程，也是一个体道、证道而通神的过程。在舒炯看来，书法的修炼有四个过程：其一是书写过程，需要千锤百炼；其二是“技进乎道”，书写时要融入书写者的情感；其三是文化的修炼，要有儒家“正身诚意，格物致知，修身齐家”的德行；其四是体道，就是当书法达到一定境界时，书法就不只是一门技术或者艺术了，也不仅仅是一种文化，而是人生修炼和人生境界的提升。所以，舒炯常常对朋友或者学生们讲，自己的书法修炼就是一个悟道的过程，通过静下心来悟道，排除世间烦扰与杂念，以一颗澄明之心体道，艺术思考才能更加自由，对艺术的感悟和理解才能更加深刻。

舒炯曾从四川隐士孟凌云先生习文讲武，省悟太极阴阳之道，同时深知其中奥秘。“武术是先练意识或意念，然后以此控制肌肉形成肌肉记忆，书法也是一样。武学讲心剑合一，书学也是心笔合一，如果没有你的意念，笔或剑永远只是工具，而成为不了你身体的一部分，要把毛笔当成自己的手指，这样写字的时候才能游刃有余，力透纸背。”甚至他还独创“意念临帖”技法，在没有条件做“日课”的时候，就靠想象凭空在面前出现一张巨大白纸，然后在上面笔走龙蛇，好不酣畅淋漓。

用笔为上 因动态美而生命延绵

之前，舒炯去了很多次日本和韩国，和中国文化一脉相通的日韩书法迷特别喜欢他的书法，而在不懂汉字的西方人眼中，他们又如何看待书法呢？舒炯给华西都市报记者讲了一个小故事：上世纪90年代，著名书法家刘正成曾经带了一批书法家去法国办展览，这个展览获得了空前成功，当时的法国总统希拉克看过展览后很激动，他称赞中国书法像是“天上的云彩缓缓的飘动”，还说书法是中国的“艺中之艺”。

舒炯说：“书法能表现出雄鹰破空飞翔或大雁戏水的感觉，西方人完全可以把它当成写意画来欣赏。因为书法呈现出了汉字的动态之美，中国画可以把山水或花鸟当成造型符号，而书法可以把线条和汉字结构当成造型符号。”墨是流动的，书法也因此而流动，舒炯认为，书法的动势让冷冰冰的汉字焕发了蓬勃生命，“美术字为什么不是书法？因为它是一种静态的美。因此我更爱开大合，跌宕起伏的行草，就像长江黄河，一浪接一浪，连绵不绝。”

舒炯还称，书法最重要的是先学好用笔，然后再谈字的间架结构。元代书法家赵孟頫说的“书法以用笔为上，而结字亦须用工，盖结字因时相传，用笔千古不易。”是这位成都书法家多年来奉行的艺术圭臬之一。

翰墨成都刚柔并蓄兼南北所长

身兼多职的舒炯还是成都市文联副主席，因此多年来他一直为本地书法的发展积极奔走，他参与策划的“翰墨成都”大型书法展将于今年秋天登场，届时将展出成都书法家200多件精彩作品。舒炯说：“成都书法很有特点。因为它是一个移民城市，兼收并蓄，把南北书法特点融为一炉。江南书法偏于柔和秀美，而北方则偏大气和粗犷，成都书法家则碑帖兼容，刚中有柔，柔中有刚，这和四川的自然地貌也差不多，因为也是兼具了南方和北方的特点，比如剑门关的雄健和青城山的秀美就是两个典型。”

今年也将迎来舒炯的六十岁大寿，因此他有计划在武侯祠美术馆举行一场个人书法回顾展。2014年，舒炯就曾在杜甫草堂博物馆举行了名为“寻梦草堂”的个展，参展的六十八幅作品都是临杜诗，以此向他心中的偶像——诗圣杜甫致敬。他说：“武侯祠是历史的沉淀，杜甫草堂则是文化的传承，要论成都文脉的底蕴，应首推草堂。”舒炯坦言，自己10岁时开始读杜诗，还用笔记本手抄了很多，之后便跟着长辈年复一年地去草堂汲取“文气”，“那时候草堂保存着众多的碑刻和书法真迹，本土文人喜欢去那里的茶馆喝茶会友，顺便还会揣上自己的作品和同行一起交流切磋，比如学者诗人大书法家谢无量去喝茶时总会带上自己的书法。”

书法是中国传统文化的重要组成部分，学书法必须要有深厚的文化底蕴。“早年吴玉如等很多老先生都建议各大高校的文史系都应开设书法专业，可惜后来像中国美院这样的学校仍是把书法归为美术系，用美术的方法教书法就很简单，把笔划分解来教，用复印机或投影把字体放大一遍遍临摹。”舒炯还谈到了一个书坛怪现状，“现在很多年轻书家参加书法展为求获奖，一幅作品写一年多。比如写赵孟頫的风格，把赵体的字都选出来，不厌其烦的写，反复修改。因此我遇到过有些获奖作者现场写另外的书法内容，因为没有写过，汗都急出来了。”因此在舒炯看来，书法技巧再重要，也抵不上书法家内在的修养。 华西都市报记者杨帆

草堂独语

舒炯草堂，坐落在成都浣花溪畔。因杜甫而名扬天下。前后有三年的时光，这里曾是诗人身体与心灵的栖息场所。忧国忧民悲欢离合之泪，抛洒此处，化为二百多首经典名篇。成都遂成为诗人的第二故乡。得江山之助，造就“诗中圣哲，笔底波澜”。这波澜却荡漾起我心中的涟漪，艺术生活的缘起。儿时的我，在长辈的带领下，迈入草堂花径，走进秋风茅屋，寻觅着先贤的足迹。伴随着年龄的长大，诗人那悲凉慷慨、沉郁顿挫的诗歌，愈来愈撩拨着我的心弦。似有一种东西欲喷薄而出。“致君尧舜上，再使风俗淳”。这是杜公的中国梦，我则用书法演绎我的中国梦。我的思绪沿着历史长河，溯流而上，跨越时空与诗圣相逢。我捉管在手，笔下点画跳跃，线条飞舞，或轻或重，或急或缓；秀蕴刚兮武涵文，屈伸吐纳如太极。行气如九曲珠，运劲如百炼钢。酒酣耳热行草出，块垒欲浇呈碑笔。大屏风、小屏风，中堂单条铺满地。情已抒，气白畅，手卷、横推、差可拟。草堂花开花落，香气弥漫天地，伴随我心，奔向远方……。 甲午年冬于心香山馆

江山

师出名门 启功曾赞其“书法神童”。

赵日超

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