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《古典文学名著与淮安》之二

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发表于 2015-12-15 11:46:20 | 显示全部楼层 |阅读模式
《古典文学名著与淮安》之二

《牡丹亭》与淮安

《牡丹亭》全名《牡丹亭还魂记》,故又简称《还魂记》,是十六世纪我国著名戏剧作家汤显祖(1550—1616)的杰作。汤显祖与莎士比亚(1564—1616)是一样的伟大戏剧家,是世界文坛上同时出现的双星。汤显祖的剧作中,以《紫钗记》、《牡丹亭》、《南柯记、《邯郸记》最为著名,合称为《临川四梦》,或称《玉茗堂四梦》。四梦当中又以《牡丹亭》最为上乘,数百年来一直流传不歇。
《牡丹亭》的内容是写,南安太守杜宝之女杜丽娘偕侍女春香游园遣闷,梦中和书生柳梦梅相爱,醒后感伤而死。三年后柳至南安养病,发现丽娘自画像,深为爱慕,丽娘感爱而复生,两人终得结为夫妇。按情节而论,是属于“离魂”“还魂”婚恋型的故事。这种类型的故事在我国古典小说中是常见的。《幽明录》中的石氏女、冯孝将女,《法苑珠琳》中的李仲文女等,是此等故事的早期作品,后来又有小说《离魂记》、戏剧《倩女离魂》、话本《杜丽娘慕色还魂》等,故事渐趋成熟。然而,在故事的奇幻、内容的深刻、艺术的精湛等方面,都不可与《牡丹亭》同日而语。
汤显祖对这个习见的题材,进行了脱胎换骨地改造,使这古老的“离魂”婚恋故事以一个崭新的面目出现在舞台上。他将剧情安排成两条线,一条主线,是写柳梦梅、杜丽娘的恋爱过程,自首贯穿到尾;另一条副线,是写宋金战争变化,作为故事的时代背景,因而在剧中增添了武场戏。文武场来回切换,增加了戏剧的气氛。他将很大一部分的场景放在淮安,这是过去的故事中所没有的,完全是汤显祖的创造。这在全剧中占了9出:《虏谍》、《牝贼》、《缮备》、《淮警》、《移镇》、《御淮》、《寇间》、《折寇》、《围释》。这9出的副线与主线交替出现,互相联系,融为整体。他将故事时代设计在南宋“建炎三十二年五月”(第49出《淮泊》),这是一个杜撰的年代,实际上是嘉定、宝庆年间。其时金兵南侵,杜丽娘的父亲南安太守,升任江淮安抚使,镇守淮扬,后又移镇淮安,因而剧中也就写了不少淮安的风光。其时暗通金人的地方军阀李全夫妇盘踞淮安,杜宝的对手就是李全。
李全是个真实人物,《宋史》中有他的传,占了两卷的篇幅。据该传记载,李全系“潍州北海农家子”,“锐头蜂目,权谲善下人,以弓马捷,能运铁枪,时号‘李铁枪’。”其妻杨妙真,也是一个占山为王的草寇,善使一条梨花枪。先是贾似道的父亲贾涉守楚州,按朝廷意思接纳了李全夫妇等山东游兵散勇,组成所谓“忠义军”,养虎成患。一次,贾涉出郊“劝农”,暮归,忠义军居然拦道不让入城,经请杨氏出面,方才放行。贾只好离开淮安而去。宝庆元年(1225),许国至楚州任安抚使,故意慢待李杨二人,李因有异谋,虽生气而伪作谨慎服从,以图朝廷军饷。不久即被李部刘庆福所算,缢死于途。朝廷复以原楚州副职徐晞稷为淮东制置使守淮。徐与李全本来关系就很好,史弥远又令他“屈意抚(李)全”。徐至楚,李全按例下马拜见,徐随令止之,以后事事顺从李全,竟至以“恩府”称李全,以“恩堂”称杨氏。
《牡丹亭》第15出《虏谍》是讲金王封李全为溜金王,“限他三年内招兵买马,骚扰淮扬地方。”第19出《牝贼》是写杨氏,“能使一条梨花枪,万人无敌,夫妻上阵,大有威风”,“汉儿学得胡儿语,又替胡儿骂汉人”。第31出《缮备》是讲杜宝到扬州御敌,第38出《淮警》,是演李全夫妇出动,围困了淮安城。第42出《移镇》,杜宝发兵到淮安。第43出《御淮》,杜宝到淮,其时淮安的情景:

        外(即杜):“走乏了,众军士,前面何处?”
        众:淮城近了。
        外(望介):天呵!“剩得江山一半,又被胡笳吹断。”
        众:秋草旧长营,血风腥。

李全已将淮城“围了七周遭”,杜宝居然也能冲破包围,进入楚州城中:

        老旦:枕淮楼,临海际。
        末:杀气腾天震地。
        丑:闻炮鼓,使人惊,插飞不成。
        净:匣中剑,腰间箭,领取背城一战。
        ……
        老旦:孤城累卵,方当万死之危;开府弄丸,来赴两家之难。凡俺官僚,礼当拜谢。
        外:兵锋四起,劳苦诸位,皆老夫迟慢之罪,只长揖便了。

    第45出《寇间》,杜宝家教杜丽娘的塾师陈最良,因为杜丽娘的墓被掘,赶到淮安来报信,被李全捉住。李全在与陈谈话中得知杜夫人叫甄氏,侍女叫春香。便让人当陈面报告甄氏与春香被杀,放陈入城见杜,故意让杜知其事,以动摇杜之斗志。第46出《折寇》,杜得陈报告杜以后,伤心不已。杜派陈去李全处传书,劝李成投降。第47出《围释》,开头一曲《出队子》即云:

    一天之下,南北分开两事家,中间放着个蓼儿洼。

施耐庵《水浒传》云,梁山泊又名蓼儿洼,楚州南门外也有个蓼儿洼,且两者极为相似。施先生将它说成是楚州一个极好的去处,把它安排为宋江等梁山主要首领的归老的地方,并浓墨重彩地描绘了它的绮丽风光。想不到汤先生彩笔下也提到了它!这说明在当时蓼儿洼极可能是一个真实的地名,明代汤先生可以到实地游览,因而被写到此剧中。
再说陈最良奉命到李全营中,递上杜的书信,杜宝的退敌良策竟是巴结李全的老婆杨氏。他告诉杨氏,他已为她讨得宋朝廷的封号:“讨金娘娘”。他想的是,李全怕婆娘,而金人只封李为“溜金王”,杨氏却无,他以加封杨氏来招徕。杜宝这一招居然有效,李全竟退兵解了围。然而这个封号却极为滑稽,请看戏文中:

        丑(杨氏):陈秀才,封我讨金娘娘,难道要我征讨大金家不成?
        末(陈):受了诰封后,但是娘娘要金子,都来宋朝取用。因此叫做讨金娘娘。
        ……
        丑:依你说,我冠儿上金子,成色要高,我是带盔儿的娘子。近时人家首饰浑脱,就一个盔儿,要你南朝照样打造一付与我。
        末:都在陈最良身上。

就是这样的一个安抚使,作出这样的有辱朝廷的事,朝廷居然认为有功,并提升他为平章国事(相当于宰相)。这不过是供人取乐的戏文而已,但他的所作所为是有现实根据的,其最好的模特就是当年守楚州的徐晞稷。他不要李按礼节拜见,为了讨好杨氏,竟称“恩府”、“恩堂”,是戏中淮扬安抚使杜宝的原型。
第49出《淮泊》,是写柳梦梅来淮安寻杜宝认亲,你看那淮城风光:

        一路行来,且喜看见了插天高的淮城,城下一带清长淮水。那城楼之上,还挂有丈六阔的军门旗号。大吹大擂,想是日晚掩门了。且寻小店歇宿。
         ……
         前面房子门上有大金字,咱投宿去。(看介)四个字:“漂母之祠”。怎生叫漂母之祠?(看介)原来壁上有题:“昔贤怀一饭,此事已千秋。”是了,乃前朝淮阴侯韩信之恩人也。我想起来,那韩信是个假齐王,尚然有人一饭,俺柳梦梅是个秀才,要杯冷酒不能勾!像这漂母,俺拜他一拜。

这些都是淮安的实景,汤显祖信手拈来,摄入剧中。最后一出《圆驾》,皇帝敕封杜宝平章,并封其妻甄氏为“淮阴郡夫人”,更加重了剧情与淮安的关系。
汤显祖为什么要选择淮安作戏剧场景的一部分呢?其实很简单,第一,淮安是运河沿线上的一大都会,是南北交通的一大枢纽,凡大小官员、巨商大贾、文人墨客南北行走,都要从淮安经过,在大多数情况下,都在这里停留观光,或走亲访友,诗文交往,历古皆然。汤显祖当然也不会例外,在剧中写到“枕(镇)淮楼”、“蓼儿洼”、“漂母之祠”等,是他曾经游览过淮安,熟悉淮安地方掌故的缘故。第二,他的好朋友李三才曾在淮安做官。李于万历二十七年来淮任漕督兼风阳巡抚,三十三年升左副都御史仍任原事,三十七年加户部尚书,三十九年方以疾罢。前后在淮十三年,《明史》说他“结交遍天下”。李还与东林党人有密切的关系,他在漕督署内建有东林书屋,请著名东林党人顾宪成讲学。汤宪祖和李三才、邹元标等,在当时都是敢于议论朝廷的一派。同声相求,汤自然成了李“结交”的对象。李在淮十三年,汤在进京出京时,更要经常在淮安逗留了。这些都可以使他喜欢淮安,熟悉淮安,对淮安有亲切的感情,因而将他的这一作品背景放在淮安。
数百年来,《牡丹亭》一直在被上演,被改编,深受人们的喜爱,流传不止。这里值得一提的是,清代淮安也曾出过一本戏剧曲谱的书,其中收有《牡丹亭》若干出。这本书名为《遏云阁曲谱》,是淮安王锡纯(1837—1878)所编。王氏是淮安的富户,肇庆当典是他家经营的。他家有澄观园,亭台池馆,花木竹石,兼擅胜致。中有戏台,蓄有梨园一部,经常演剧。王氏在其书自序中说:他“性好传奇,喜其悲欢离合,曲绘人情,胜于阅历。”他认为《纳书楹曲谱》和《缀白裘》虽“白文俱全,善歌者群奉为指南”,但与当时“梨园演习之戏又多不合”,于是在同治九年(1870),命家中伶人于上述两书中,“细加校正,变清宫为戏宫,删繁白为简白,旁注工尺,外加板眼,务合投时”。此书后由其弟王锡祺小方壶斋铅排出版,在当时颇有影响。书中收入当时流行的昆曲折子戏87出,其中有《牡丹亭》的《学堂》、《游园》、《惊梦》、《劝农》、《寻梦》、《冥判》、《拾画》、《叫画》、《问路》等出,是适合舞台演出的本子。

发表于 2015-12-16 10:43:56 | 显示全部楼层
欣赏!问候赵主任!
发表于 2015-12-26 09:01:08 | 显示全部楼层
下真功夫,出好文章,意义深远,功德无量。赏学佳作!
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