轻轻资质 娟娟淡然

东方远见

轻轻资质   娟娟淡然
——胡真来工笔荷花观后随想
  
         画家胡真来，近年来其作品深受世人青睐，他笔下的花鸟草虫，飞禽走兽，无不栩栩如生。在大千世界的芸芸众生之中，他以高超的技术问鼎巴蜀画坛，并为蜀中书画界人士所称道。自去年胡真来画集问世以来，更为他艺术生涯增添了光辉的一页，成为中青年画家佼佼者。
         胡真来先生幼承家学，画臻妙境，其工笔荷花更是另辟蹊径、超凡脱俗，独树一帜。在他画的《碧荷》、《香远溢清》、《荷塘月色》、《秋问》图中，同样的题材而用不同的表现手法，充分展示了他深厚的功力和高超独到的艺术风格。在《碧荷》一图中，碧绿参差、荷叶如盖、一茎孤引、淡雅凝装、亭亭玉立、双苞欲放，荷花婀娜多姿，资质高洁，加之整幅画采用工笔重彩手法，装饰情趣及现代构成视象，那静谧祥和的韵味在他笔下表现得淋漓尽致。而《香远溢清》又是别有一番情调。通篇恬淡宁静，仿佛微风吹过、白莲摇曳似飞，水面浮萍荡漾，近处鸳鸯词恰似：“本无尘土气，自在水云乡，楚楚静如拭，亭亭生妙香”。《荷塘月色》花繁叶茂，幽香阵阵，淡雅宜人，疏月挂于是天边，玉露洗尽铅华，画面整体只有一个淡蓝色花青调子、笔触细腻而烘染天然，朦朦胧胧好一个“扫除腻粉呈风骨，退却红衣学淡妆”，景致由近及远，把月光下的荷塘美景刻画得生机逼人，飘飘欲仙，让荷花的静态之美唤起人们的无限联想。《秋问》则借物抒情，深合古人诗意“白藕作花风以秋，不堪残睡更回头，晚云带雨归飞急，去作西窗一夜愁。”一对白鹭，面对败叶残荷，似有无限的感慨和惆怅，芰荷风起动清秋，别似一番滋味在心头。作者用拟人化手法，把鹭鹚的神情刻化得惟妙惟肖。作为配景，让荷叶遍遮水面，有秋残而无悲秋之意态，兼工带工写交融，各呈纷华，非常含蓄地突出了秋问的自然承合。
        胡真来先生的笔下荷花，构思巧妙、情景相融、造型生动、着色丰满、精工意深、静中有动、动中有情，表现出荷花“出污泥而不染”的高雅品质，使人十分喜爱和赞赏。画家喜爱荷花的高贵品质和它独有的情态，也深深地倾注了真来先生对人生、对艺术的高尚情操和执著追求；爱荷花、学荷花、画荷花，他把手中的笔，心中的情倾倒在荷花美丽的身上，为我们广大群众画出了一个个富有诗情画意的清凉世界，让人间更加美好。

简论胡真来的工笔艺术

       中国花鸟画兴盛于五代宋元时期，五代即有所谓黄荃富贵，徐熙野逸两种风格流派，唱设色有浓淡，但皆注重形神兼备，形神并重，形或神都以外观实体物态的逼真生动为基准。蜀中当代工笔画家胡真来的花鸟作品，不仅兼得徐黄传统品质，还大胆融进西方现代绘画语言中的某些构成法则和色彩情态，使他的工笔花鸟既保持了重彩写生的精确刻画，又能传达出意态飞扬的写意笔姿，同时还能跨入抽象领域，以变化的构图方式和丰富的色彩来表现画面的现代意境。
       虽然胡真来有取舍地使用西方现代绘画技巧，以使他创作的画面看起来较纯粹的中国传统工笔花鸟具有更多的感性，更丰富的视觉艺术，但在底蕴和语义上，胡真来仍固守着东方艺术的特质。中国画中的花鸟题材，无论写意工笔，技巧本性上皆讲法无定法，精神上下班求禅机谋道，得意忘像，以至达“吾丧我”的澄明心境；意趣上则谋“托物以寄兴”、以“寓心”的玩赏自娱性。这些积淀在中国画传统中的美学或哲学的要素，在胡真来的笔下，因脱出工笔制作藩篱而多取主观意念，兼得写意之妙，故得到了很好的表达。易言之，工笔绘画中的构成原则和色彩技巧，并未削弱胡氏工笔中浓重的文人疏放情韵，倒是或明亮、或浓烈、或简淡的墨色和线条勾勒变化，使胡真来的花鸟作品增添了一种既是工笔也是写意，既有传统又有现代的独特品质。由物态而情态再而意态，乃至意象合一，物我合一，这种东方艺术境界中的悟道过程，始终是胡真来艺术追求中不离须臾的精神氛围。所以，胡真来的画总是值得深入看，耐得反复观赏。并非他的画能够提供色彩强烈的瞬间印象，也非画面布局中可见的抽象意图，甚至也不是画家有意呈现于工写兼融中的文人化倾向；而真正使人长久感动的，还是他的画所体现出来的文人化倾向；而真正使人长久感动的，还是他的画所体现出来的传统人文情结，那种形神两兼而神为上，意为主的表现风格，充溢着画家整个画面的抒情境界之中。亦是画家真来先生在长期的艺术创作中逐渐形成的最为明显的艺术个性。
        立足于造型于意而非造型于形，胡真来在他从事的艺术创作领域中，应当说已经达到了一个高度。因为在提炼出更具个人特性的审美形式的画面上和发展出更加成熟的似工似意的艺术语言中，胡真来都做出了极富成效的探索。
1997年3月20日

江山

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