雨霖铃

骆中

  大宋仁宗皇祐五年，杭州一青楼中隐隐传出一女子的弹唱，歌声婉转凄凉。残灯斜影，夜雨悲泣，抽打芭蕉。一曲《雨霖铃》正淹没在无边的雨中……
　　女子自顾弹唱，却浑然不知词曲作者就在此时撒手人寰。孤山一茅舍，油灯明灭，床边尸冷。尸旁半坛女贞红绍，桌上一《戚氏》长调，调末词云：对闲窗畔，停灯向晓，抱影无眠。刚好相反，晓未至，灯先灭，一代填词状元柳耆卿是夜长眠，永别人间。
　　柳永，字耆卿，原名三变，亦称柳七，福建崇安人。其父乃原南唐工部尚书柳宜，治水专家。后降宋，不得重用。柳永之母刘氏的祖父为唐代著名音乐家雷海音之后，精于乐理，通于识谱，工于作曲，熏陶之下，柳永自幼便学会了写诗和填词。柳永天资聪颖，崇安又是八闽乐曲盛行之地，于是柳永很小年纪就能记谱及自创新声。生平第一首词《忆王孙》证明了柳永在填词方面的才华，而生平第一首诗《读史怀古》中“借得少陵大手笔，墨香重彩绘新图。”则表明了幼年柳永的鸿鹄之志。
　　柳永幼年曾以一尹姓先生为师，尹先生为其取名三变。柳永立志变革词体，开创新风，最终如愿，凡有饮井处，皆能歌柳词。是柳永把词推向民间，开创一代新词风，发展了词体。其词留存有二百多首，所用词调竟有一百五十个之多，并大多是以旧腔改造或自制的新调，又十之七八为长调慢句。
　　千年词家中，唯柳永倾心于词，以毕生精力为之，其情用《蝶恋花》中“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”形容甚是恰当。柳永为人慷慨大方，交友众多，与范仲淹、欧阳修、钱惟演等交好，
　　柳公权有云：心正则笔正。柳永又何尝不是一个正直之人，路见不平愤作《水龙吟》，还对边疆防守提出过有效建议。柳永平生不得志，仅做过几任小官，却留下了许多千古名句，一首《望海潮》述极钱塘之盛。哪料竟遭奸人排挤，郁郁离京，最终客死他乡。友人钱惟演之子，时杭州知府钱文长及众青楼女子为其操办后事，各地文人学者，闻讯前来自发悼念者三百余人。此后，每年清明，各处名妓不约而同前往墓地祭礼上坟，挂纸拜扫，称“悼柳七”或“风流冢”。
　　的确，柳永天性风流，出入市井，看遍青楼，寄情风月。显赫时，一掷千金，醉卧花丛；没落时，为青楼填词作曲，赚取薄资，潦倒度日。
　　柳永一生命运多舛，听来风流，实则艰辛。倾毕生精力，创一代词风。僵卧孤村，独客他乡，便纵有千种风情，弦断谁听？六十六载辛酸，岂止一曲《雨霖铃》！
　　苏轼曾问友人：“我词何似柳词？”友人评说：“学士之词，须关东大汉，执铜琵琶，铁绰板，歌‘大江东去’；而柳郎中词，宜十七八女郎，执红牙板，浅吟低唱‘杨柳岸，晓风残月’。”两种风格，各具其美。尽管柳永之词遭当时御用文人晏殊等的鄙视，却为后辈所接受并广泛流传。
　　时光荏苒，千年即逝。千年《雨霖铃》，千年柳耆卿。
　　搁笔恍惚，不觉入梦。孤舟渡口，杨柳岸，晓风残月。

暖玉生烟

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骆中

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