忘筌居书斋匾

忘筌居

引用第8楼微尘于2007-03-29 10:56发表的  :

不要谦虚了哈，所以看到不是你写的我才奇怪呢呵呵．你可写得更好的[s:15]

你这口无遮挡的姑奶奶!可打住!咱千万别让聂主席听见.[s:48]

忘筌居

引用第9楼微尘于2007-03-29 10:57发表的  :

不一定啊，有些可是越看越顺眼的哈．

就象你看大和尚吗?[s:15][s:68]

漫吹横笛

引用第11楼忘筌居于2007-03-29 11:05发表的  :

就象你看大和尚吗?[s:15][s:68]

真的？？？？！！！请你吃饭哦。

微尘

引用第10楼忘筌居于2007-03-29 11:03发表的  :

你这口无遮挡的姑奶奶!可打住!咱千万别让聂主席听见.[s:48]

哈哈，我可没说写得比谁更好啊．别栽赃我啊．我只是说你可以写得更好的哈．[s:18]

微尘

引用第11楼忘筌居于2007-03-29 11:05发表的  :

就象你看大和尚吗?[s:15][s:68]

什么大和尚？大和尚是谁啊？没看见！路过路过……[s:15]

漫吹横笛

居士总是转移矛头啊。

微尘

引用第15楼漫吹横笛于2007-03-29 12:53发表的  :
居士总是转移矛头啊。

和尚，要斗回你的地盘去斗吧！我可是好心别把我当成驴肝肺啊哈哈[s:15]

楼兰

挺有风骨的字啊.不愧是大手笔写出来的!

忘筌居

引用第13楼微尘于2007-03-29 11:35发表的  :

哈哈，我可没说写得比谁更好啊．别栽赃我啊．我只是说你可以写得更好的哈．[s:18]

我是服了你了,这张小嘴儿真是厉害![s:17]

忘筌居

引用第17楼楼兰于2007-03-30 19:25发表的  :
挺有风骨的字啊.不愧是大手笔写出来的!

谢楼兰欣赏!再贴一篇书友王荐先生写的文章,供大家欣赏.



放怀写我诗书画
——聂成文先生的艺术世界
○王  荐



    继去年辽宁美术出版社出版了八开豪华精装本的《聂成文书法集》后，今年聂成文先生又出版了同样规模质量更佳的《聂成文书画集》，集***收其2000年下半年以来创作的书法新作37件、收入多年来创作的水墨画精品40件，书画合璧，装帧精美，版式设计高雅大气，印刷清晰度极高，是近年来难得一见的高品质作品集。拜阅之后便萌生想说点儿什么和写点什么的感想，于是就动意写下了这篇文字。
       聂成文先生现为中国书法家协会副主席、辽宁省文联副主席、辽宁省书法家协会主席，当代著名书法家。其实，聂先生从艺习书晚于学画，后以攻书为主，国画创作亦未曾稍懈，同时又谙格律，工于诗文。因其书名远播，遂使画名诗名为其所掩。先生之艺，在余看来，书居第一，诗居第二，画居第三。
       先生之书，于各体皆下过苦功，然以草书，尤其是狂草成就最高，行书、楷书亦成就不凡。先生之草书既有承续又有创新，堪称自成一家。如果说书法是艺中之艺，那么，草书就是书中之书，其笔墨技法要求之精，气韵神采要求之高，绝非其他书体可比拟，故古今为书擅草者甚稀。究今草、狂草一脉，两千年间，成就显赫者仅张芝、羲献、旭素、黄山谷、陈道复、董玄宰、张瑞图、黄道周、徐渭、傅山、王铎等不过几十人，清代以来，草书式微，竟令吴缶老扼腕而叹：“今人谁解为草书？”近世以来，在今草和狂草上有建树者仅于右任、林散之、毛泽东几人而已，当代健在的书家中更凤毛麟角。聂成文之草有张伯英、羲献之灵动利落，有张旭之枯涩蕴藉，有怀素之流畅自然，有黄山谷雄健豪迈，又复有徐渭、傅山、王觉斯之野逸霸悍。善变善化，善取善舍，善兼善融，尤其用笔用锋丰富多变，用墨用水大胆恣肆，用心用情忘我放逸，乱石铺街，满纸云烟，大有“大珠小珠落玉盘”之妙。其用笔可谓八面出锋，而且中锋、侧锋、偏锋、散锋、破锋、绞锋多锋并用，散锋、破锋大胆使用，但散而不乱，破而不散，根根墨线依然劲挺，这是前人未涉及的领域，这是开先河的。这一点在他的狂草作品，尤其是大幅狂草作品中常有体现。其用笔执管略高且灵活，有时为于创作，两三枝笔捏在一起写，笔道更加多变。其用墨极大胆，有时用墨汁、有时研墨，不拘囿一格，且墨中兑水较多，有时在挥写之间还常常将笔尖插入笔洗蘸水调适。因此，墨分五彩，浓、淡、干、湿、枯纷呈笔下，加之，走笔迅疾崩落的墨点、墨线现于纸上，更增加了浑茫，是书乎？画乎？泾渭难分，浑沌境也。许多草书作品墨色对比强烈，皆有“黑云压城城欲摧”之势，撼人心魄。像浓云密布的天空中响过一声霹雳，闪过一道弧光或穿过一束阳光，打破死寂，鲜活生命。其结字无论楷书、行书、草书多将字形压扁，增其敦厚，又多呈左低右高之势，扁而不堆不颓，向上举力较强，偶尔掺入几个长字或长笔画，加上字大小相差悬殊，参差错落，调和其中，意趣横生。其章法横行竖行界限不很明显，然笔道走势清晰，顺着气脉读来，不散不乱，且多数作品构图较满，一如李可染先生之画，密不透风，又黑中透亮。这一点恐怕也非一般人所能梦见。《聂成文书画集》还收入了2件小楷、1件大楷、3件中楷、5件行楷，正如先生在《自序》中所说，在攻草的同时，亦“着力攻楷书，亦碑亦帖，或锺或王，参以行意，融入草法，洒洒落落，从容为之”，见功见性，除所临魏碑大字楷书属壮美一路“刚可镇海”外，其它作品（包括一些行书作品和草书作品）渊雅至极，由这些作品我们可以看到先生书法创作的另一面，可见先生作品面貌之丰富，有此根基才有放的资本，才有那放笔直书的狂草，信然！然而“智者千虑，必有一失”，余以为聂书亦有值得商榷之处，即个别大草作品火气较大，当然，先生对自己的创作时时作思考分析，不断调整自己，放放收收，收收放放从未停止，最近出版的《聂成文书画集》中收入的书法作品较去年出版的《聂成文书法集》中收入的作品温润了许多。
       先生之诗，应属豪放派一路。聂先生家中藏书甚丰，遇有好书，不惜重金求购，且好读书，亦求甚解，四书五经烂熟于胸，唐诗宋词浸淫亦深，打下深厚的国学根柢。为书作画之余，常写诗填词为文以自娱。其诗作音调律谐，平仄无违，起承转合化用自如，构思巧，立意奇，语言平实清新，其七言绝句及古风和楹语最为擅长，大多作品气势豪迈，一泻汪洋。王国维《人间词话》中云，“词以境界为最上，有境界则自成高格，自有名句。”又云，“境非独谓景物也。喜怒哀乐，亦人心中之一境界。故能写真景物、真感情者，谓之有境界。”聂先生之诗常常触景生情，叙事咏物，遣兴咏志，多写心中之境，积数年之功，已得诗词楹语几百件之多。余以为聂先生之诗言浅意深，当入高格。先生虽未将其结集出版，然从《聂成文书法集》和《聂成文书画集》收入的近30首（副）自作诗联即可窥其一斑。构思巧，立意奇者如《看云偶得》“涌作高山漫作川，神奇变幻九霄间。自家乐趣自家找，谁与白云能比肩”，由眼前景致联想到自我，抒发内心的情志。《题画<一山烟雨>》，“一半清晰一半昏，颠狂何用酒沾唇。明白本是人间事，写到糊涂方入神“。由一己之身想到世事，又由世事反观艺事，得出艺理之真谛。又如其《题画<双飞>》，“寥寥数叶，自有风神。虽是柔草，可拂世尘”。通过对笔底寥寥数叶兰花的描写，进而咏赞其虽是柔弱之身但文心蕙质，可帮世人超凡脱俗，短短十六言，天地大文章。其语言平实者如七绝《风雪行》，“偏向风中顶雪行，双轮疾踏汗如蒸。壮年自有壮年趣，依旧冰寒铁弟兄。”《自遣》，“楼庭寂寂晚风轻，午夜家人睡正浓。我自赤膊挥劲笔，淋漓写退一天星”。语言平白如话，聊聊几语，物境、心境全出。在丹东五龙背举办省书法临帖班，即兴所作对联，“五龙并驾，一艺孤行”，大气磅礴，又体现出高扬书艺大事之雄心壮志。其豪迈者如《自遣》，“狂歌大笑走如飞，雨雪风中来去回。半百年谁有我健，柔毫万丈写朝晖。”又如《秋游千山》，“满目红枫秋正酣，峰峦一派好容颜。披霞漫入云深处，我不是仙谁是仙？”仙风道骨自在身，潇潇洒洒，自信自得，读诗想见其为人，李太白、苏东坡恐怕也会欣然引为知己矣。《草书歌》，“八尺长桌十米窗，高阳静洒砚池旁。兴来情怀不可遏，淋漓大笔墨溅淌。颠张醉素何足数，不如吾曹气开张。沧海鼓荡雷电激，大河呛哮震八荒。刷刷点点不停手，抹抹涂涂意鹰扬。管尔法度为何物，我自写我肝与肠。一顿狂扫千万字，神飞直令鬼神丧。从古都道酒壮胆，我却无酒更颠狂。书法本意在宣泄，何必扭捏装势腔，使我不得胸胆张！”这首古风长诗，乃先生得意之作，也是最能反映先生为诗为书为人的代表作，非仅在当代书画家诗作中，即使在诗词界亦堪称难得一见的精品，此诗堪比传为李白的《草书上人歌》、杜甫的《饮中八仙歌》，又可比怀素上人之《自叙文》，非有第一等胸襟与胆魄气度岂能有如此之撼天动地之诗？也许有人会说聂先生之诗稍显直白而乏蕴藉，唐之元、白何尝不如是，明之唐伯虎、清之扬州八怪，当代之齐白石、毛泽东、启元白写诗作词何尝不如是？故余深喜聂先生之诗，翘首以待先生诗作尽早结集出版，好与同好者共赏。
       先生之画，多为水墨大写意，梅兰竹菊是笔下常见题材，偶作山水，无论是小品还是巨幅，笔墨氤氲，构图奇，神韵足。《聂成文书画集》中精选出的40件画作即是明证。先生立足于中国传统文人的笔墨精神，不简单状物象形，而是意匠独运，抒发作者主观情怀境界，写我心中之花草、山川、树石，并赋予这些物象以人的精神品质。如《心语》，写出兰的清幽高雅，《玉洁冰清》、《凌寒》、《晴雪》等通过枝干屈曲嶙峋，表现出梅花不畏风霜严寒傲岸向上的进取精神，附之以题画诗文，益显示作者之喻意。先生之画又极简，无论是画梅、画兰、画竹、画菊，寥寥几笔，形神境界，跃然纸上，加之笔墨浑茫浸润，虽不着色，却能让人看出色彩之存在，黑、白、灰，甚至能现出赭石的颜色来，各种色里又因浓淡干湿不同，而使层次更加丰富，色彩亦显多样，达到了“以少少许胜多多许”的效果。先生之画又非常注重创新，他借鉴八大山人，借鉴扬州八怪，借鉴现当代一些大师之作，但又不落明显迹痕。特别在用水上应该说聂先生较前人是有突破的。黄宾虹在画语录中曾云，“夫善画者，筑基于笔，建勋于墨，而能使笔墨变化于无穷者在蘸水耳”。聂先生很少用焦墨，笔头蘸水较多，变化又大，用墨十分慎重，甚至惜墨如金，使画面更增一分静雅与清幽。《晨曦》、《墨雨》、《团风》等画作均可见其用水用墨之妙。《华山印象》、《雄也西岳》和《大风起兮》，技法上以虚记实，反虚入浑，分别写夜入华山和风中观丹东五龙背风景区印象，用水用墨极其讲究，见山见云，又不见真山真水，如诗如梦，奇境别开。先生之画，最主要的特点还在于“以气胜”，正如大涤子石涛和尚所说“为书作画无论老手后学，先以气胜，得之者精神灿然于纸上”，先生之画无论是满构图，还是大片留白，元气淋漓，真气充盈。见其静雅小品，就如同看见先生清茗一碗，一管在手，轻盈挥运之悠闲；见其大幅巨制，就如同看见先生解衣般礴，旁若无人，化机在手，不为成规所拘，游于法度之外之忘我。加之画面上题字，或多或少，用墨用笔章法布白亦是浓浓淡淡，洒洒落落，书画相映成趣，相融相谐。盛名不可浪得，无庸讳言，先生之画非有十足的笔墨功夫是难以办到的，这与先生书法功力极深密不可分。蒋兆和曾有言，“画中国画，要写字，一定要写，不然不理解国画笔墨”，聂先生深识个中三昧，亦深有所得。但最终还是要归于先生的胆气，有此胆气，才有此放逸之大写意画作。化用启元白先生韵语以状聂氏作画似觉颇为恰切，“胆有八大大，气有八大霸，八大再来时，请他一起画”。 ①然若论其画之弊，余以为先生有些画作，特别是大幅巨制，在追求大气势大效果的同时，应再于细微处留意一些，以求更精更准，先生之画定会更精彩。
       先生其书其诗其画，其实一如其人。其生于辽阳，古时称辽东，应属十足的北地，这片辽远苍莽的土地给了他强健的体魄，也给了他质朴、率真的性格，给了他侠肠义胆，加之其“驽马十驾，功在不舍”的寂寞追求，壮了他的胆气，有了胆气才使之敢于“放怀写我诗书画”，敢于睥睨天地，驰骋古今。胆是因，放是果，一个“胆”字，一个“放”字庶几可论其诗书画矣。
       
       注：此诗化用启功《临八大山人画自题》“胆无八大大，气无八大霸。八大再来时，还请八大画。八大未来时，此画先作罢。试读《人觉经》，我话非废话。”



                    03年10月14日，起草于梅鹤庐，
                   完稿于大连——通辽4227次列车上