《作家通讯》2023年第8期：让“延安”成为特色 让“文学”更接地气
《作家通讯》2023年第8期：让“延安”成为特色 让“文学”更接地气魏建国 延安文学杂志社
1979年前后，可说是文学期刊复刊或创刊的一个高峰期。文学环境的变迁，使得文学领域也发出了解放思想的声音。也就是在这年，在革命老区延安，一份带着泥土气息和艺术活力的文学双月刊应运而生，初名《山丹丹》，翌年更名为《延安文学》。1987年起，开始面向国内外公开发行。2000年扩版，由80页扩到240页，一度成为西北首家大型文学期刊。
《延安文学》创刊至今，已经走到了第45个年头。创刊以来，始终像它的乳名一样，扎根泥土，关怀现实，发表了陕北几乎所有文学爱好者的处女作或代表作，并且成为全国地市级刊物中首个获得鲁迅文学奖的期刊。可以毫不夸张地说，《延安文学》为繁荣陕北、陕西乃至新时期的中国文学事业，做出了实实在在的贡献。
2010年9月，我担任延安文学杂志社社长、《延安文学》主编后，就如何把刊物办得更有特色更有水平，开始思考两个问题：一是“延安”问题，一是“文学”问题。
先说《延安文学》的“文学”问题。延安地处一隅，稿源主要来自当地和全国基层文学爱好者。我们把这类作者归为“基层写实派”。“基层写实派”有很多缺点：天赋与才气不够，眼界受到局限，写作技巧不老到，文笔或生硬或稚嫩或粗疏而不圆润，驾驭语言的能力有限，但他们最大的优点就是——接地气，有扎实的生活体验与积淀，他们的作品有鲜明的人物形象与曲折生动的情节，能给读者留下深刻的印象。
另一类作者，我们归结为“都市学院派”。他们大多生活在大城市或高校，身上具有很多优点：很高的天赋，足够的才气，海量的阅读，娴熟的技巧，很好的语言组织能力和文字表达能力，也有一些虽不是独立思考但比较流行的小思想。他们唯一的缺点就是——不接地气，从想象出发，回归到想象，云里雾里，虚无缥缈，高高在上，莫测虚实。他们的很多作品都可以发表，但发表后不会产生多大的反响，给读者也留不下什么印象，甚至连人物的名字都很难让人记住。因此，我们始终认为，大部分都市学院派作家已经具备了写出经典著作的许多条件，唯一需要的就是深入生活，深入基层，贴近现实，了解群众的呼声，与他们同呼吸共命运。只有这样，才能写出与读者产生长久共鸣的优秀作品。
为了保证刊物的文学质量，我们也有过向名家约稿的想法，但后来很少实施，一是因为办刊经费实在有限，稿酬标准较经济发达地区低得多；二则担心即使名家愿意赐稿，也很少会把他们最好的作品交给我们这样一个基层刊物。在这样的情况下，我们就想，与其发表名家庸作，倒不如多关注基层的文学新人。编辑职业的本质就是为他人做嫁衣裳。我们要做的，应该是“雪中多送炭，锦上少添花”。只有这样，文学事业才能永葆活力，文化文脉才能薪火相传。为了体现“培育文学新人”的办刊使命，我们在栏目设置上，不定期推出“陕北青年诗人作品选”“大学校园诗选”“陕北作家专辑”等小栏目，尽量优先发表陕北本土作者的作品和文学新人的新作。凡是陕北作者的稿子，不管能不能发表，哪怕是第一次投稿的中学生，我作为一社之长都要亲自过目，对本地文学队伍情况做到心中有数。
事实证明，我们的办刊思路是正确的。很多基层作者和文学新人的稿子，经过我们编辑的反复修改和认真校对，发表出来的作品非但没有降低刊物质量，反而因其浓郁的生活气息和具体感人的艺术形象，赢得了广大读者的喜爱。尽管处理起“基层写实派”的稿件，要比处理“都市学院派”的稿子，编辑要辛苦得多，但看到一个个文学新人从《延安文学》起步，逐步走向文坛，我们也觉得累有所值。
再说《延安文学》的“延安”问题。编刊过程中，我们始终是从大文化的视角理解文学，扶持作者，而不是单一地就文学而文学。那么，《延安文学》最吸引全国读者的是什么？到底是“文学”还是“延安”？如果只是“文学”，读者大可以去订阅《人民文学》《收获》《当代》等大刊名刊，《延安文学》肯定要受到冷落。我想，读者与其说是冲着“文学”，不如说更多是冲着“延安”来的。“延安”到底有什么？我认为无非是两个：一个是红色文化，党中央毛主席在延安十三年的辉煌历史；一个是陕北民间文化，如陕北民歌、陕北说书、陕北秧歌、安塞腰鼓、剪纸艺术等等。因此，我们在继续办好传统的小说、散文、诗歌等文学栏目的同时，新开辟了“红色记忆”和“人文陕北”两个特色栏目。
“红色记忆”栏目从2010年第3期创办至今，一直由我主持，重在发表陕北红色题材的文学和史学作品。经过十多年的努力，“红色记忆”已成为《延安文学》的一个品牌栏目，甚至成为一种现象级表现。尤其是2011——2012年连载了两年的陕北老革命赵通儒回忆录《陕北早期党史资料》，发表后引起了巨大反响，2018年11月作为“《延安文学》精品书系第一辑”由中共党史出版社出版了单行本，当即就被北京长安街读书会推荐为当月的“干部学习新书书单”。这个荐书榜每期十本，从当月全国出版的所有社科类图书中推荐。《陕北早期党史资料》名列第二，第一名是胡鞍钢的新著，第三名是厉以宁的新著，列入本期榜单的还有博尔赫斯的新著。2016年全国文学报刊联盟年会上，《延安文学》与《人民文学》《当代》《收获》《十月》等分在同一小组。小组讨论时，主持会议的《北京文学》月刊社社长杨晓升老师，称赞《延安文学》立足“人无我有”的资源优势，拓宽办刊思路，开辟“红色记忆”栏目，在千刊一面的大环境下，办出了特色。
“人文陕北”栏目则重在刊发陕北历史、民间艺术、北京知青等方面的内容。这个栏目为整理和保护陕北非物质文化遗产也发挥了很大作用。栏目首先立足于本土作家的培养，挖掘本土文化和文学“资源”，尤其对本土有写作潜力的年轻作家给予了极大支持。对外来人书写陕北的题材也给予大力支持，重点关注北京知青题材，发表了一系列口述回忆，具有一定的史学价值和文学价值。
为了打造《延安文学》的品牌形象，我们还于2012年设立了“延安文学奖”，分中篇小说、短篇小说、诗歌、散文、评论、随笔、报告文学、特别奖等八个类别，每三年一评。为了保证评奖的纯粹和公平公正，我们不设奖金，只颁发荣誉证书。至今已评选了四届，获奖作品大多被《小说选刊》《小说月报》《中篇小说选刊》《散文•海外版》等转载，有的被收入各种年度选本，可以说代表了《延安文学》刊发作品的最高水平。《文艺报》《陕西日报》《西安晚报》等省内外媒体，都在醒目位置予以报道，认为“延安文学奖”是一个真正的纯粹、干净、以质取胜的纯文学奖。
作为毛泽东《在延安文艺座谈会上的讲话》精神指导下诞生的一份纯文学期刊，《延安文学》认真践行习近平总书记文艺工作座谈会上的讲话精神，自觉担负起坚守意识形态阵地的使命。经过长期的探索与思考，我们逐步确立了“接地气，重写实，有暖意”的办刊理念。其中，“接地气”最为重要。“接地气”就是贴近人民，贴近生活，用人民群众喜闻乐见的形式，生动地表现他们的生存状况，抒写他们的爱恨情仇，抒写他们的悲欢离合，与广大人民群众同呼吸共命运，像柳青、路遥一样，双脚紧紧踏在大地之上，与人民建立起血肉相连、水**融的关系。而对于那些小资小我、炫富摆阔、猎艳搜奇、胡编乱造、杯水风波、故弄玄虚、调侃崇高、颠覆历史、藐视读者、不可一世的作品，我们坚决拒绝和**。
记得1987年1月，《延安文学》公开发行第一期后，在陕西省委宣传部会议室召开了首发式茶话会，路遥作为《延安文学》编委第一个发言。他说：“现在刊物才刚刚公开发行，如何办好，需要有个过程。我个人觉得还是要立足陕北，面向全省，走向全国。从内容到形式要克服浮躁和洋味十足的作品，不要看上去像老农民穿西服。现代意识主要是一种生活观念，编辑人员从一开始就要有一个严谨的态度。”
就今天来看，路遥当时对如何办好文学刊物认识，依然没有过时，仿佛这话就是他刚刚在会上讲的一样。由于我们用稿始终坚持“人民性、思想性、艺术性”标准，坚持“注重质量、不惟名家、不薄新人”的原则，在当前“千刊一面”的文学环境中，《延安文学》逐渐形成了自己的特色和品牌。
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