赏析《麓山松庐诗词散文集》韵律之美
赏析《麓山松庐诗词散文集》韵律之美肖辉耀 “秉德诗坛国会开，华笺四万八方才”。手捧《麓山松庐诗词散文集》，我品味着“赤赤依恋”，畅游于“山水抒情”，感受着“谦谦思故”，欢喜于“渔樵对歌”，沉醉在“散逸飘仙”。《麓山松庐诗词散文集》既有诗词，又有诗论，既有散文，又有词赋，既有随笔，又有儿歌，既有格律诗，又有自由体，还有勇于探索新旧诗词融为一体，于山水草木、风景名胜中展现了家国情怀、志趣修为，充满正能量，内容丰富，美不胜收。受书中《诗词韵律简述（一）（二）》等启发，结合姚秉德先生的诗词，鄙人且初探皮毛，着眼于平仄、押韵、对仗，赏析《麓山松庐》诗词韵律之美。（一）平仄之美我们先来读秉德先生的诗：《七绝·夜宿柳叶湖（通韵英韵）》：擂茶畅饮汗元蒸，一觉共和已曙明。红日湖托斯冉亮，霞光云蔚渐趋昇。鳞波闪闪连天际，赛艇扬扬互竞争。抗战高歌犹在耳，烟波浩渺赴敌庭。鄙人认为，平仄有规律地交错运用，能使诗歌具有节奏感和音乐美，可使得语言协调和谐、生动形象。姚先生这首诗的平仄韵律概括起来有以下几点规律： （1）在一句之内，平仄以音步为单位交替相间，即平平之后便是仄仄，仄仄之后便是平平。最后一字若是韵脚必为平，非韵脚必为仄。例如第五、六两句（颈联）：“鳞波闪闪连天际，赛艇扬扬互竞争。”这两句诗的平仄是：平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。就全诗来说，每两个字一个节奏。平起句平平后面跟着的是仄仄，仄仄后面跟着的是平平，最后一个又是仄。仄起句仄仄后面跟着的是平平，平平后面跟着的是仄仄，最后一个又是平，这就是交替。（2）在一联之内，上下两句的平仄以音步为单位双双对立，即平平对仄仄，仄仄对平平。就对句来说，“鳞波”对“赛艇”，是平平对仄仄，“闪闪”对“扬扬”，是仄仄对平平，“连天际”对“互竞争”，是平平仄对仄仄平，这就是对立。（3）在两联之间，相邻两句的双数字即第二、四、六三字为节奏点，其平仄两两相粘（即一致），从而平粘平，仄粘仄，如首联与颔联之间，“一觉共和已曙明”“红日湖托斯冉亮”节奏点上的“觉”（仄）、“和”（平）、“曙”（仄）三字与“日”（仄）、“托”（平）、“冉”（仄）三字两两互粘，同样，颔联与颈联之间的“光”（平）、“蔚”（仄）、“趋”（平）与“波”（平）、“闪”（仄）、“天”（平）互粘，颈联和尾联之间的“艇”（仄）、“扬”（平）、“竞”（仄）与“战”（仄）、“歌”（平）、“在”（仄）互粘。节奏点上的第二四六这三个字，要求相当严格，而对于第一三五这三个字却相对较宽松，往往可以通融，这就是所谓的“一三**论，二四六分明”。秉德先生在书（P384-386）中指出了律诗格律的四种形态，其诗作也是严格遵守这个四种形态：（1）首句平起仄收式（平平仄仄平平仄），如“同窗岳麓未能忘”（《七律·京城会泽洪学友》）。（2）首句仄起平收式（仄仄平平仄仄平），如“远上黄山栈道悬”（《七律·登黄山》）、“风爽月圆意正浓”（《七律·秋思寄语》）。（3）首句仄起仄收式（仄仄平平平仄仄），如“庭院深深千百载”《七律·岳麓书院一千零四十年纪念》。（4）首句平起平收式（平平仄仄仄平平），如“擂茶畅饮汗元蒸”（《七律·夜宿柳叶湖》）、“秭归出仕气轩昂”（《七律·吊屈子》）、“千山环抱柳杨庄”《七律·拜访柳庄》等，秉德先生的律诗大都是平起平收式。在平仄运用方面，秉德先生一方面相当严格运用平仄声律，另一方面又不完全为平仄声律所束缚，尽可能地使其服务于表情达意的需要，诗句呈现一派和谐气象。（二）韵味之美 鄙人仔细研读，发现《麓山松庐诗词散文集》中的诗词用韵对于常用的《106部平水韵》、《词林正韵》、《中华通韵》、《中华新韵》皆有使用。例如：《五绝·登岱岳（通韵英韵）》：云飘风浪涌，日淡曙光生。封禅祖龙在，谁能与角峰？这让我想起苏轼的《题西林壁》：“横看成岭侧成峰，远近高低各不同。不识庐山真面目，只缘身在此山中。”两诗都有借韵，达到相互衬韵之妙。通过咏读，秉德先生的诗词在押韵方面主要是以宽韵为主，韵脚主要是以“ao”、“an”“eng”、“ang”开口呼为主，开口呼读起来开口较大，声音非常洪亮，极富有节奏感，宜于表现雄壮激昂的情感。如：《七绝·观黄果树瀑布（平水东韵）》： 日淡山青震耳隆，洪流飞泻玉河泷。银珠滚滚帘千尺，溅起龙潭雨雾濛。在这首诗里，隆、泷、濛都压了平声韵，韵脚“eng”，开口度较大，声音洪亮，写出了黄果树瀑布恢宏、磅礴、壮观的气势，更体现了诗人对黄果树瀑布震撼的感官体验和高度赞扬之情。同样，在《七绝·观陡塘坡瀑布（通韵英韵）》一诗中，诗人同样也是用了平声“eng”韵，起到了较好的效果。再如：《七绝·谒富厚堂（平水阳韵）》：富厚堂前嫩荷香，齐家八本美名扬。屡输屡战多风范，济世诗书万载长。《五绝·登岳阳楼（平水阳韵）》：洞庭浮日月，世事几沧桑。天下堪忧事，伊人可怅长。 在这两首诗里，香、扬、长、桑，韵脚“ang”，开口度较大，声音洪亮。《七律·游南山牧场（通韵安韵）》：城步蛇行数重山，山高岩险路弯弯。嫩芽短短奶牛瘦，细雨蒙蒙不衣寒。阳紫峰亭观日落，红缨哨堡忆时艰。丘岚绿映八十里，地静天蓝忘返还。此诗首句入韵，“山”、“弯”、“寒”、“艰”、“还”都是用了平声“an”韵，选用开口呼的韵脚来押韵，使得诗词声韵和谐，同韵相押，具有回环之美。 （三）对仗之美鄙人认为，对仗是一种形成文字整齐美的修辞手段，也是构成格律形式、呈现格律气氛的重要因素。仔细研读《七律·游南山牧场》，其中“阳紫峰亭观日落，红缨哨堡忆时艰”一句，首先是上下两句平仄相反，“仄仄平平平仄仄”对“平平仄仄仄平平”；其次是相对的句子句型相同，句法结构一致，谓宾结构对谓宾结构（“观日落”对“忆时艰”）；再次，词语所属的词类（词性）相一致，名词对名词，“阳紫峰亭”对“红缨哨堡”，“日落”对“时艰”，动词对动词，“观”对“忆”；词语的“词汇意义”相同，同是名词，“阳紫峰亭”对“红缨哨堡”，都是地理名词，都是景观景点。再如，在对仗的运用方面，《七律·攀崀山骆驼峰》中“独览丛云观寿海，众争陡壁找福星”一句是工对，“独”对“众”是反对，“云”对“壁”、“海”对“星”是天文对地理，“寿”和“福”是邻对。“明珠洒落于高处，阴涧流淌怎有踪”（《七律·游天生三桥》）则是宽对。《七律·岳麓书院一千零四十年纪念》中的颈联和颔联“朱张会讲开新史，黄蔡功高覆满清。曾左名丞儒作本，毛何立志济世宏”用的都是正面的典故，因此是正对、事对。“毋忧世事多离幻，但旺鸿鹄少虑荣”（《七律·秋思寄语》）在形式上是流水对，同时用“鸿鹄”借对“世事”，全句在内容意义上则形成反对。鄙人认为，对仗之美不仅是体现在整齐工巧的诗意，长短交错的呼应、气势酣畅的排比也都展现出对仗之美，使得文章具有大气磅礴之势。例如《舜周书屋记》一开篇就写到“斯屋也，承麓山灵气，接南岳雄风，观洞庭波涛，察宇宙星辰”，这不由得让人置身于岳麓山的钟灵毓秀和南岳衡山的大气雄浑之中，同时让人联想起范仲淹的“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐”的匹夫家国情怀，以及王羲之在兰亭“仰观宇宙之大，俯察品类之盛”的文人闲情雅致。全篇几乎都是对仗，窃以为直追最负盛名的骈文《滕王阁序》。（四）节奏之美鄙人认为，一首造诣高的诗词作品，其节奏感契合意境，又往往是与其格律融为一体，这淋漓地体现于秉德先生的词作《满江红·守木》：独卧/尖舱，伴/木排、哗哗/雨劈。浊浪/滚、掀舟/拍岸，簸吼/淫逸。千载/江水/源远/流，四方/栋器/淤泥/弃。梦中/回、掀被/速/出巡，无/贼迹。航灯/闪，鹤声/唳。举/马灯，雨中/立。心/蕴热，哪管/风啸/寒戾。慢步/弯腰/入/卧处，缩腿/掐指/扫/睡意。须/用心、护好/厦/梁才，事/怎毕？这首词的节拍分明，富有节奏感，有一个音节一个节拍的，也有两个音节一个节拍的，一般是单音节和双音节词汇相互搭配使用，内部意义联系紧密，上下两句中，对应位置的音节相同，从而可以使得诗词句读起来节奏分明、匀称和谐。词中包含了三、四、五、六、七字句，节拍安排方式上，三字句为二/一式和一/二式，四字句为二/二式，五字句为二/二/一式和二/一/二式，六字句为二/二/二式，七字句为二/二/二/一和二/二/一/二式，这样使得这首词读起来有一种急促之感，表现了当时作者在一天夜晚急风暴雨、应急守护的创作背景，以及在1973年年轻气盛却怀才不遇的急切心情，鲜明的节奏与诗句所表达的内容一一相吻合，读起来自然和谐，表意清楚。同时，秉德先生善于运用复沓、叠句和反复的手法来强化诗词的节奏性，特别是创造性地运用到现代诗中。例如：《复海平》：君如梁上燕，吾似针头线。心心相印几时断，时把海平念！时把海平念！短短五句中，“君如梁上燕，吾似针头线”用了《诗经》中常用的复沓手法，句法基本相同，中间更换相应的几个字，反复咏唱，起到了加深印象、渲染气氛的作用，深化了诗的主体，增强诗的音乐性和节奏感，使感情得到充分的酝酿和尽情的抒发。“心心相印几时断”一句重叠使用相同的音节“心心”，即采用“叠音”手法，增强语言的音乐感，念起来动听悦耳，有效地增加诗词的音韵美。最后两句“时把海平念！时把海平念！”用的是叠句的形式，前后呼应重叠，表现作者的一种回环往复的强烈感情，给人以“百转千回”、“绕梁三日”的感受，使整个作品产生强烈的艺术魅力。还有《枫叶红了》、《别梅》都是两段诗体，形式上是段落之间的反复，作者将复沓手法运用得恰到好处，在现代诗中也能读出了如此强烈的节奏感，不能不说也是一种创新。 以上皮毛之言，班门弄斧了。再借用秉德先生的一句诗：“热血满腔多梦想，谢天谢地谢师宗”，忝作刍议，感谢文学专家、评论达人、广大读者雅正。2020年12月30日撰于星城作者简介：肖辉耀，湖南城步县人，湖南大学电力专业硕士毕业，现工作于湖南省电力公司，高级工程师，处长。
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